1600 లో ట్రేడింగ్ కంపెనీగా స్థాపించబడిన ఇంగ్లీష్ ఈస్ట్ ఇండియా కంపెనీ క్రమంగా వలసరాజ్యాల శక్తిగా మారిపోయింది.

18 వ శతాబ్దం చివరి నాటికి, భారతీయ పట్టులను బలోపేతం చేయడంతో, కంపెనీ అధికారులు భారతీయ కళాకారులను దేశాల యొక్క అద్భుతమైన దృశ్య రికార్డును రూపొందించడం ప్రారంభించారు, ఇప్పుడు మొఘలులు పనిచేస్తున్న చాలా మంది ఆధిపత్యం వహించారు.

జీవిత ఆర్థిక మంత్రిత్వ శాఖ: ఇండియన్ కంపెనీ పెయింటింగ్స్, సి. భారత రాజధానిలో ఈ కొనసాగుతున్న ప్రదర్శన 1790 నుండి 1835 వరకు Delhi ిల్లీ ఆర్ట్ గ్యాలరీ (DAG) తో కలిపి ఒకప్పుడు ప్రధాన స్రవంతి ఆర్ట్ హిస్టరీ యొక్క అంచులలో 200 రచనలు ఉన్నాయి. ఇది భారతదేశం యొక్క అతిపెద్ద కంపెనీ పెయింటింగ్ ఎగ్జిబిషన్, వారి గొప్ప వైవిధ్యాన్ని మరియు భారతీయ కళాకారుల నైపుణ్యాలను హైలైట్ చేస్తుంది.

తెలియని కళాకారులచే ఎక్కువగా పెయింట్ చేయబడిన ఈ పెయింటింగ్స్ విస్తృత శ్రేణి ఇతివృత్తాలను కలిగి ఉన్నాయి, కానీ మూడు ప్రధాన వర్గాలలోకి వస్తాయి: వృక్షశాస్త్ర వంటి సహజ చరిత్ర. ఆర్కిటెక్చర్‌లో పట్టణాలు మరియు ప్రకృతి దృశ్యాల స్మారక చిహ్నాలు మరియు సుందరమైన దృశ్యాలు ఉన్నాయి. మరియు భారతీయ మర్యాద మరియు ఆచారాలు.

“ఈ మూడు సబ్జెక్టు ప్రాంతాలపై దృష్టి కేంద్రీకరించడం భారతీయ పర్యావరణంతో వారి యూరోపియన్ ప్రమేయాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది, పాశ్చాత్య కంటికి తెలియని ప్రతిదానితో సమన్వయం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తుంది” అని ఈ ప్రదర్శనను నిర్వహించే డాగ్‌కు చెందిన గైల్స్ టిలోట్సన్ చెప్పారు.

“భారతదేశంలో నివసిస్తున్న యూరోపియన్లు తమకు కొత్తగా వృక్షజాలం మరియు జంతుజాలం ​​ఎదుర్కోవడం మరియు అన్యదేశ శైలులలో పురాతన భవనాలను ఎదుర్కోవటానికి సంతోషంగా ఉన్నారు. వారు చాలా మందిని కలుసుకున్నారు మరియు ఆచారాలు వింతగా ఉన్నాయి, కాని వారు గుర్తించడం ప్రారంభించినప్పుడు మతపరమైన నమ్మకాలు మరియు సామాజిక ఆచారాల ప్రవాహంతో సంబంధం కలిగి ఉన్నారు – లేదా కనీసం గమనించవచ్చు.”

సహజ చరిత్రకు మించి, భారతీయ నిర్మాణ వారసత్వం యూరోపియన్ సందర్శకులను ఆకర్షించింది.

ఛాయాచిత్రానికి ముందు, పెయింటింగ్ ఒక యాత్రను రికార్డ్ చేయడానికి ఉత్తమ మార్గం, మరియు ఐకానిక్ మొఘల్ స్మారక చిహ్నాలు ప్రధాన అంశంగా మారాయి. పోషకుడు త్వరగా నైపుణ్యం కలిగిన స్థానిక కళాకారుల వైపు తిరిగింది.

తాజ్ మహల్ దాటి, ప్రసిద్ధ విషయాలలో ఆగ్రా కోట, జామా మస్జిద్, బ్లాండ్ దల్వాజా, ఫాతుర్ సిక్రి (పైన) వద్ద షేక్ సలీం చిష్తి మరియు .ిల్లీలో కుతుబ్ మినార్ మరియు హుమయూన్ సమాధులు ఉన్నాయి.

ఆమె పూర్వ దృష్టిలో చాలాకాలంగా అనామకంగా ఉన్న షీటా రామ్ అనే భారతీయ కళాకారుడు సమాధిని చిత్రించే వారిలో ఒకరు.

జూన్ 1814 నుండి 1815 అక్టోబర్ ఆరంభం వరకు, తీటారామ్ ఫ్రాన్సిస్ లోడాన్‌తో విస్తృతంగా ప్రయాణించారు, దీనిని మార్క్వైస్ ఆఫ్ హేస్టింగ్స్ అని కూడా పిలుస్తారు, అతను 1813 లో భారత గవర్నర్‌గా నియమించబడ్డాడు మరియు పదేళ్ల పదవిలో ఉన్నాడు. (అతను గతంలో భారతదేశం యొక్క మొదటి గవర్నర్ జనరల్‌గా పనిచేసిన వారెన్ హేస్టింగ్స్‌తో గందరగోళం చెందకూడదు.)

ఈ సేకరణలో అతిపెద్ద సమూహం బహుశా ముర్షిదాబాద్ లేదా మైదాపూర్ (ఇప్పుడు పశ్చిమ బెంగాల్) నుండి బొటానికల్ వాటర్ కలర్స్ సమితి.

మాసిదాబాద్ బెంగాల్ రాజధాని నవాబ్, కానీ ఈస్ట్ ఇండియా కంపెనీ అక్కడ పనిచేసింది. 18 వ శతాబ్దం చివరలో, కలకత్తా (ఇప్పుడు కోల్‌కతా) తినే ముందు సమీప మైదాపూర్ తాత్కాలికంగా బ్రిటిష్ హబ్‌గా పనిచేశారు.

వాస్తవానికి లూయిసా పెర్ల్‌బీ యొక్క ఆల్బమ్‌లో భాగం – బెంగాల్‌లో పనిచేస్తున్నప్పుడు ఆమె భర్త కల్నల్ జేమ్స్ పెర్ల్‌బీగా ఉన్నప్పుడు బ్రిటిష్ మహిళ పేరు పెట్టబడింది – 1801 లో లూయిసా తిరిగి ఇంగ్లాండ్‌కు తిరిగి రావడానికి 18 వ శతాబ్దం చివరలో ఈ పని జన్మించే అవకాశం ఉంది.

“పెయింటింగ్స్ ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న మొక్కలు బాగా నియమించబడిన తోటలలో మరియు సాధారణ ఆకుపచ్చ అంచులలో, 18 వ శతాబ్దం చివరలో, మార్సిడాబాద్ ప్రాంతంలోని మరింత పరిధీయ ప్రదేశాలలో ఏమి పెంచవచ్చో బాగా సూచించవచ్చు” అని హార్వర్డ్ విశ్వవిద్యాలయానికి చెందిన నికోలస్ రాస్ రాశారు.

.

సేకరణలో మరొక పెయింటింగ్ ఏమిటంటే, బ్రాహ్మణ మరియు ట్రంపెటర్ మధ్య శాండ్విచ్ చేసిన వ్యక్తి తీసుకువెళ్ళిన ఒక అలంకార వేదికపై శివ విగ్రహాలను చూపించే ఆలయ procession రేగింపు.

ముందు భాగంలో, కర్రతో ఒక నర్తకి తాత్కాలిక గేట్‌వే కింద పనిచేస్తుంది, పవిత్ర నీరు పై నుండి పోస్తారు.

ఇది మా టిరౌనల్ అని లేబుల్ చేయబడింది మరియు దక్షిణ భారతదేశంలోని కరికాల్ లోని తిరునల్లర్ ఆలయం నుండి ఆచారాలను వర్ణిస్తుంది, 200 సంవత్సరాల పురాతన సంప్రదాయాల నుండి అరుదైన క్షణాలను సంగ్రహిస్తుంది.

18 వ శతాబ్దం చివరి నాటికి, సంస్థ యొక్క చిత్రాలు యూరోపియన్ పోషకులు మరియు భారతీయ కళాకారుల మధ్య నిజమైన సహకారంగా మారాయి.

కళా చరిత్రకారుడు మిల్డ్రెడ్ ఆర్చర్ వారిని “భారతీయ సామాజిక జీవితం యొక్క మనోహరమైన రికార్డు” అని పిలిచారు మరియు మొఘల్ సూక్ష్మచిత్రాల వివరాలను యూరోపియన్ వాస్తవికత మరియు దృక్పథంతో మిళితం చేశాడు.

ప్రాంతీయ శైలులు గొప్పతనాన్ని జోడించాయి – ఉదాహరణకు, టాన్జోర్ కళాకారులు వివిధ కులాల ప్రజలను చిత్రీకరిస్తారు, ఇది వాణిజ్య సాధనాలలో చూపబడింది. ఈ ఆల్బమ్‌లు నాచ్ బాలికలు, న్యాయమూర్తులు, సెపాయిలు, పసిపిల్లలు, పసిపిల్లల ట్యాపర్లు మరియు పాము చార్మర్‌లతో సహా పలు రకాల వృత్తులను గెలుచుకున్నాయి.

“యూరోపియన్ ప్రేక్షకుల మోహాన్ని భారతీయ జీవితంలో ‘అన్యదేశవాదం’తో నెరవేర్చినప్పుడు వారు బ్రిటిష్ ఉత్సుకతపై స్పందించారు” అని డౌగ్ యొక్క కనుప్రియ శర్మ చెప్పారు.

సంస్థ యొక్క పెయింటింగ్స్‌పై చాలా పరిశోధనలు బ్రిటిష్ స్పాన్సర్‌షిప్‌పై దృష్టి సారించాయి, కాని దక్షిణ భారతదేశంలో, ఫ్రెంచ్ వారు 1727 లో భారతీయ కళాకారులకు నియమించారు.

ఆకట్టుకునే ఉదాహరణ పాండిచేరి చేత 48 పెయింటింగ్స్ సమితి, ఫ్రెంచ్ కలెక్టర్లు 1800 నాటికి కోరుకునే రచనలను చూపిస్తుంది.

ఒక పెయింటింగ్ (పైన) టోపీలలో పది మంది పురుషులు మరియు రోంకోరోస్ రోయింగ్ సర్ఫ్ చూపిస్తుంది. ఫ్రెంచ్ శీర్షికలు వాటిని నాగ్యురే (ఈతగాళ్ళు) మరియు పడవలు అని పిలుస్తాయి.

అత్యుత్తమ చిత్రాలలో బి అని పిలువబడే ఒక కళాకారుడి రెండు స్పష్టమైన దృశ్యాలు ఉన్నాయి, ఇది ఒక బోట్మాన్ ను కఠినమైన కోరమాండెల్ తీరాన్ని చేతితో పట్టుకున్న పడవలో కుట్టిన బోర్డులో నావిగేట్ చేస్తుంది.

మద్రాస్ లేదా పాండిచేరి సమీపంలో సురక్షితమైన ఓడరేవులు లేనందున, ఈ నైపుణ్యం కలిగిన ఆర్చర్లు యూరోపియన్ వాణిజ్యం, యాంకర్ షిప్స్ మరియు తీరాల మధ్య ప్రమాదకరమైన సర్ఫింగ్ ద్వారా వస్తువులు మరియు ప్రజలను రవాణా చేయడానికి అవసరం.

కంపెనీ పెయింటింగ్స్ తరచుగా పక్షులు, జంతువులు మరియు మొక్కలను వర్ణించే సహజ చరిత్ర అధ్యయనాలను కలిగి ఉంటాయి. ముఖ్యంగా ప్రైవేట్ జూ నుండి.

DAG ప్రదర్శనలో చూసినట్లుగా, ఈ విషయాలు సాధారణంగా జీవిత-పరిమాణ ఐసోలాజిక్ స్టేట్స్‌లో మధ్యస్థమైన తెల్లని నేపథ్యానికి, కొన్నిసార్లు గడ్డి పాచ్, కనీస పరిస్థితులలో చూపబడతాయి. దృష్టి విత్తనాలపై గట్టిగా ఉంటుంది.

DAG CEO ఆశిష్ ఆనంద్ తాజా ప్రదర్శన సంస్థ యొక్క పెయింటింగ్స్‌ను “భారతీయ ఆధునికవాదానికి ప్రారంభ స్థానం” అని ప్రతిపాదించింది.

ఆనంద్ ఇది “కోర్టులో శిక్షణ పొందిన ఒక భారతీయ కళాకారుడు అటెలియర్‌లో శిక్షణ పొందిన క్షణం మొదట కోర్టు నుండి బయలుదేరినప్పుడు (ఆపై కొత్త పోషకుల కోసం పనిచేశారు) కొత్త పోషకుల కోసం.”

“ఈ పోషకుల ఎజెండా కోర్టు లేదా మతపరమైన ఆందోళనలతో ముడిపడి లేదు. అవి శాస్త్రీయ పరిశోధన మరియు పరిశీలనపై ఆధారపడి ఉంటాయి” అని ఆయన చెప్పారు.

“పోషకులు విదేశీయులు కావడం గురించి చింతించకండి. భారతీయ కళాకారులు వారి డిమాండ్లకు ఎలా స్పందించారు మరియు భారతీయ కళ కోసం పూర్తిగా కొత్త టెంప్లేట్‌ను సృష్టించారు.”